嘻哈文化二战后在美国黑人区发展起来，七八十年代开始进入美国主流文化领域，一九八四年洛杉矶奥运会上莱昂纳尔·里奇高歌一曲《l》，两百名舞者同时表演嘻哈舞，数名舞者一起头转让这种杂技般的舞蹈为全球亿万电视观众瞩目。
当时美国嘻哈文化ri盛也引来了商业资本关注，同年一部名叫《》的街舞电影大受欢迎就是最好例子。
实际上《》这部电影本身就说明了当时嘻哈文化刚刚为主流商业媒体所认识，这部电影以美国西海岸加州的funk疯克舞为基础，里面舞者多表演l锁舞和p机械舞，却被冠以美国东海岸纽约的这个剧名，当时还是旧式风格注重技巧x的地面旋转，动作远没有后来吸收其他舞种那么丰富。
《》这部电影在国内被译为《霹雳舞》，八七年引入之后传播甚广，街上不时有头扎花布、脚踏球鞋的“马达”青年表演‘传电’、‘太空步’、‘擦玻璃’之类《霹雳舞》标志x动作。
当时国内还出现了陶金这位英年早逝的杰出舞者，八八年他拍了一部以街舞为主题的《摇滚青年》，在国内大受欢迎更是推高了嘻哈舞——当时叫街舞的地位。
不过之后国际形势突变，《霹雳舞》这种资本主义代表文化在主流传媒销声敛迹，由于喜欢霹雳舞的青少年往往x叛逆行为混杂，更受到当时许多思想保守者口诛笔伐，国内发展完全陷入低o。
直到九十年代中期ri韩流行文化在国内逐渐升温，包装异常j美的山寨版商业嘻哈舞全面进入国内视野才又开始升温。
对于路扬这些八十年代初的同龄人来说正好处在一个夹心层，陶金所代表的霹雳舞太遥远，虽说九五年春节晚会他还出来表演过，可也就看看热闹，而ri韩山寨嘻哈舞还没开始传播，他的同龄人接触并喜欢嘻哈的不多。
没有络随时可以搜索，没有大片可以随便去看，连vcd机都还是奢侈品的时代，录像机是唯一能接触更多讯息的传媒载体，当时对嘻哈舞感兴趣的孩子家里条件都相当不错。
郑月她们这帮人家里最穷的也有好几台电视机，保证她们单独在自己屋里可以看自己想看的录像带。
其中读私立贵族学校的家庭条件更不简单，私立学校要标榜教育水平，和重点学校拼数学语文之类科目机会不大，英语却不同，比如华华学校有自己高薪请来的外国人老师，在这一块可以和最牛的重山外国语学校竞争。
郑月在同学中更有优势，她父母已经是重山少有的百万富豪，专门给请了华华学校外国人老师琳达周末给她补习英文，虽然老师对嘻哈不是特别感兴趣，但在她请求下放假也带了不少美国第一手的嘻哈画报和录像带回来。
可郑月此时也目瞪口呆，她那几盒录像带里也g本没有这么酷炫连贯的舞姿，尤其最后那个用头和手肘支撑，倒立着双脚在空中摆出b字母的动作更是帅气至极，让人只能用力屏住呼吸，不然就会疯狂尖叫出声。
郑月当然不会明白，九十年代开始进化诞桑路扬刚才表演的动作大部分都是这几年才逐渐发展出来，她那些美国商业杂志和录像带都还没有开始收录这些最新o元素。
整个场子都被惊住了，当路扬丢下了一句挑衅十足的话，随后拉着魏知秀离开，包括之前牛哄哄的兵兵在内，所有人只是用目光欢送，却没有人敢说什么。
不过短短十几秒，可那个少年的舞姿如此连贯，富含节奏，结尾动作更是这里所